ادعت باحثة إيطالية يوم الأربعاء أن فنان عصر النهضة مايكل أنجلو أمر تلاميذه بإخفاء العديد من أعماله الفنية في غرفة سرية لحمايتها للأجيال القادمة.
أ ف ب | روما
ادعت باحثة إيطالية يوم الأربعاء أن فنان عصر النهضة مايكل أنجلو أمر تلاميذه بإخفاء العديد من أعماله الفنية في غرفة سرية لحمايتها للأجيال القادمة.
ووفقاً لمؤرخ الفن الشهير جورجيو فاساري، فإن العبقري الإيطالي أحرق عدداً كبيراً من رسوماته واسكتشاته الخاصة قبل وفاته في روما عام 1564.
لكن الباحثة فالنتينا ساليرنو تقول إنها اكتشفت وثائق أرشيفية غير منشورة تكشف عن مؤامرة لإخفاء أعماله.
وقالت ساليرنو لوكالة فرانس برس على هامش مؤتمر صحفي في روما: "إحدى هذه الوثائق الثلاث غير المنشورة التي عثرت عليها في الأرشيف تتحدث عن غرفة" كان يحتفظ بها طلاب مدرسة مايكل أنجلو، والتي "يمكن تتبع أصولها" إلى الفنان.
وأضافت: "هناك أصول مخبأة داخل هذه الغرفة. هذه الأصول مقفلة بإحكام شديد لدرجة أنها تتطلب نظاماً من مفاتيح متعددة، بحيث لا يمكن لأحد الوصول إليها دون إذن الآخرين".
كانت ساليرنو تجري بحثاً لكتاب عن مايكل أنجلو عندما عثرت على وثيقة تظهر أن الفنان انضم في عام 1550 إلى أخوية الصليب المقدس. وكان المقربون منه في سنواته الأخيرة أعضاء فيها أيضاً.
وعلى مدى عقد من البحث، تتبعت مسار الوثائق بين سلسلة من الأرشيفات في الفاتيكان وإيطاليا ومدن أوروبية بما في ذلك باريس.
وكجزء مما أسمته "خطة مهووسة" دبرها مايكل أنجلو، كان من المقرر إخفاء أعماله "لأنه بخلاف ذلك كان سينتهي الأمر كله بيد ابن أخ كان يمقته".
وقالت: "كان الهدف هو نقل المواد إلى أحفاده الفقراء والضعفاء وغير النبلاء ليكونوا قادرين على مواصلة الدراسة، ونقل فنه إلى الأجيال القادمة".
وأضافت أن المشاركين في الخطة شكلوا لاحقاً أكاديمية سان لوكا للفنون الشهيرة في القرن السادس عشر، والتي لا تزال موجودة حتى اليوم.
وتعتقد ساليرنو أن الغرفة السرية التي صُممت لحماية إبداعات الفنان كانت على الأرجح في مكان ما داخل كنيسة القديس بطرس في السلاسل في وسط روما.
تمثال نصفي لمايكل أنجلو
خلال بحثها، عثرت أيضاً على إشارة إلى تمثال نصفي في بازيليك سانت أغنيس، في روما أيضاً، يُنسب حالياً إلى فنان مجهول.
وقد وجدت وثائق تنسب التمثال النصفي الأبيض للمسيح المخلص إلى مايكل أنجلو عبر القرون.
وفي ثلاثينيات القرن العشرين، يبدو أنه اختفى من الوثائق، ليظهر مجدداً في ثمانينيات القرن العشرين، منسوباً إلى فنان مغمور.
وقد أعلنت السلطات الثقافية الإيطالية لاحقاً أنه عمل لنحات مجهول بدلاً من ذلك.
لكن ساليرنو تصر على أن التمثال النصفي هو عمل أصلي لمايكل أنجلو، ليس فقط بسبب السجل الورقي، ولكن أيضاً لأنه يشترك في تشابه مذهل مع توماسو دي كافاليري.
كان كافاليري نبيلاً شاباً وقع مايكل أنجلو في حبه عندما كان في الخمسينيات من عمره.
لم يخضع عمل ساليرنو بعد لمراجعة الأقران، لكنها كانت عضواً في لجنة الفاتيكان للاحتفالات بالذكرى الـ 550 لميلاد مايكل أنجلو.
